課程代碼：00529

　　1. 請考生按規定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。

　　2. 答題前，考生務必將自己的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑色字跡的簽字筆或鋼筆 填寫在答題紙規定的位置上。

　　選擇題部分

　　注意事項：

　　每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮 擦干凈后，再選涂其他答案標號。不能答在試題卷上。

　　一、單項選擇題：本大題共20小題，每小題1分，共20分。在每小題列出的備選項中 只有一項是最符合題目要求的，請將其選出。

　　1. 提出人的“五官感覺的形成是以往全部世界史的產物”這一觀點的是

　　A. 賀拉斯 B. 狄德羅 C. 黑格爾 D. 馬克思

　　2. 在文學的四要素中，“再現說”強調

　　A. 世界與作品的關系 B. 世界與藝術家的關系

　　C. 藝術家和作品的關系 D. 欣賞者和作品的關系

　　3. 朱光潛指出：“起伏可以在長短、高低、輕重三方面見出。”他談論的是 A. 節奏 B. 音律 C. 詞法 D. 句法

　　4. “香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”(杜甫《秋興八首》末首)使用的修辭格是

　　A. 比喻 B. 借代 C. 倒裝 D. 反諷

　　5. “昨夜江邊春水生，朦艟巨艦一毛輕。向來枉費推移力，此日中流自在行。”(朱熹 《泛舟》)這首詩重在

　　A. 表達哲理 B. 營造意境

　　C. 創造典型 D. 展示文采

　　6. 集中體現了華夏民族的審美理想，最終成為抒情性文學形象的高級形態的范疇是 A. 典型 B. 意象 C. 意境 D. 象征

　　7. 普洛普在《民間故事形態學》中指出，民間故事表面看來紛繁離奇，但都受制于 A. 作者的意圖 B. 恒定的結構

　　C. 時代的精神 D. 讀者的闡釋

　　8. 按照因果邏輯組織起來的一系列事件，稱為

　　A. 故事 B. 行動 C. 情節 D. 場景

　　9. 華茲華斯認為藝術情感是

　　A. 在極為喜悅的心境中回憶起來的情感

　　B. 在極為憤怒的心境中回憶起來的情感

　　C. 在極為激昂的心境中回憶起來的情感

　　D. 在極為平靜的心境中回憶起來的情感

　　10. “‘紅杏枝頭春意鬧’,著一 ‘鬧’字而境界全出。”王國維認為，動詞“鬧”產生了

　　A. 明喻或隱喻的效果B. 擬人或通感的效果

　　C. 夸張或夸大的效果D. 悖論或反諷的效果

　　11. “有的人活著/他已經死了;/有的人死了/他還活著”(臧克家《有的人》),它使用

　　的修辭策略是

　　A. 意象 B. 隱喻 C. 典故 D. 悖論

　　12. “枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風、瘦馬。夕陽西下，斷腸人

　　在天涯。”(馬致遠《天凈沙 ·秋思》)該詩重在

　　A. 突顯文采 B. 展示情調 C. 張揚氣勢 D. 烘托氛圍

　　13. 在中國傳統風格理論中，影響最大的是

　　A. 剛柔說 B. 虛實說 C. 奇正說 D. 簡繁說

　　14. 古代儒家詩人主張美刺教化，意在強調創作動機的

　　A. 個體性因素B. 社會性因素

　　C. 審美性因素D. 主體性因素

　　15. “江館清秋，晨起看竹， ……其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。 ……手中之竹又

　　不是胸中之竹也。”(鄭板橋《題畫》)他強調

　　A. 藝術概括的重要性B. 藝術簡化的重要性

　　C. 藝術傳達的重要性D. 藝術變形的重要性

　　16. 在接受者的審美心態方面，布洛在20世紀初提出了影響深遠的

　　A. 教化說 B. 距離說 C. 義理說 D. 獨立說

　　17. 中國有注經的文化傳統，《詩經》的注解開啟了

　　A. 印象式批評的先河B. 詮釋式批評的先河

　　C. 評點式批評的先河D. 消解式批評的先河

　　18. 高爾基認為19世紀最重要、最壯闊的文學思潮是

　　A. 浪漫主義 B. 現實主義 C. 自然主義 D. 象征主義

　　19. 文學風格最直接地體現于

　　A. 題材層面 B. 主題層面 C. 語言層面 D. 結構層面

　　20. “藝術起源于勞動”理論的有力提倡者是

　　A. 別林斯基B. 車爾尼雪夫斯基

　　C. 波斯彼洛夫D. 普列漢諾夫

　　二、 多項選擇題：本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的備選項中至少有兩項是符合題目要求的，請將其選出，錯選、多選或少選均無分。

　　21. 在藝術起源的問題上，主張模仿說的理論家有

　　A. 德謨克利特B. 赫拉克利特

　　C. 亞里士多德D. 布瓦洛

　　E. 狄德羅

　　22. 故事的要素包括

　　A. 事件 B. 結構

　　C. 情節 D. 風格

　　E. 情景

　　23. 在抒情原則的問題上，17世紀歐洲古典主義強調 A. 古典 B. 情感 C. 本能 D. 欲望 E. 理性

　　24. 根據現代文體學的觀念，基本語體包括

　　A. 多語體 B. 雜語體

　　C. 抒情語體 D. 敘述語體

　　E. 對話語體

　　25. 文學消費的二重性表現在

　　A. 既是意識形態消費與審美消費，又是商品消費

　　B. 既是有形的實物形式的損耗，又是無形的精神文化的享受

　　C. 既是產品的欣賞與接受，又是產品的再創造與再生產

　　D. 既須遵循商品消費的一般規律，又受制于意識形態體制與藝術法則

　　E. 既須服從藝術構思的基本原則，又受制于藝術表達的客觀規律

　　非 選 擇 題 部 分

　　注意事項：

　　用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。

　　三、 名詞解釋題：本大題共3小題，26、27小題每小題3分，28小題4分，共10分。

　　26. 藝術概括

　　27. 原始藝術

　　28. 虛境與實境

　　四、簡答題：本大題共5小題，每小題5分，共25分。

　　29. 中國古代對文學文本的層面的劃分。

　　30. 典故及其作用。

　　31. 文學風格多樣化的原因。

　　32. 文學接受過程中的預備情緒的基本特征。

　　33. 原始思維的特征。

　　五、論述題：本大題共3小題，34、35小題每小題10分，36小題15分，共35分。

　　34. 試述歷史上主要的文學觀念。

　　35. 試論藝術情感在文學創作過程中的作用。

　　36. 以《紅樓夢》《子夜》《暴風驟雨》和《西線無戰事》的標題為例，闡明敘述標記的 作用。

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